如果在公共场合若是一个漂亮女人突然倒在了另一个或漂亮或丑陋的女人面前或怀里，那就会若出麻烦。该女人非但不会救治你，还会尽可能快地摆脱你，逃离你，因为她最怕被别人误解她跟你有什么不正当的同性关系，亦或跟你有什么瓜葛——你的晕倒是吸毒了还是怀孕啦？是被谁害的还是突然发了什么病？所有现在的女人都狐疑得很，见你晕倒她最多的反应就是视而不见地尽快离开，尽可能地不跟自己扯上关系。有的甚至是熟人，她依旧会事不关己地逃之夭夭，若无其事地溜之大吉……

然而杨春泥的眩晕并非定时炸弹，它没有一个固定的时间，它的随意性连杨春泥这个携带者都无从把握，因而也就很难选择是否要在上述女人面前来晕倒，那就得听天由命了。

但愿她身边的那名男生或男教师还没有完全丧失人性，还没有被那位女士给完全控制，还有能力来将昏迷中的杨春泥一把托住，然后将杨春泥抱到附近的一个什么平台上，然后打电话叫救护车。

不过更多的时候如果杨春泥是晕倒在一位女士面前，多半是靠自己慢慢醒来，然后再慢慢地爬起，整理好衣裙，继续杨春泥的诗人旅程……

当然，更多的时候杨春泥的眩晕会给她带来意想不到的好处，那些好处竟不胜枚举。它有点像影视编导常常在作品中使用的黑场——那是一种严肃的，抒情的，专业的，甚至万能的过度手段。它可以将两个不同场景、不同节奏、不同情绪、不同色调的画面，通过黑场这种万能的剪辑手段来实现天衣无缝的过度。

有时候黑场还可以是回忆的开始和结束，有时候可以是梦境或是将一些有伤风化的场面通过黑场来掩盖或是以此来激发观众无限的想象。更重要的是，这种手段往往是更好地把握视觉节奏或心理节奏的绝佳办法。

都说是“一白遮百丑”，这黑场可就是“一黑度百态”了。杨春泥的眩晕其实就构成了杨春泥人生的许多个黑场过度，许多难堪的，无法化解的，甚至敌对的场面，杨春泥的眩晕就像黑场一样将他们都一一给“过度”了，给化解了，给省略了。当然也不排除在一些尴尬的，无聊的和难以脱身的场面里，杨春泥利用她的眩晕优势，自觉地给他们来个神不知鬼不觉的眩晕，也就给逃脱了，给摆平了，给金蝉脱壳了。

最让杨春泥开心的是这种情况下她就完全控制了眩晕的节奏：该倒的时候就倒下去，该起的时候起得来；对自己有利的情况下，就恰倒好处地晕过去，对自己不利的情况下就醒过来——所有这些对于一个美女诗人来说，就显得尤为重要，它简直成了杨春泥的护身符、挡箭牌，或是一件秘密武器。特别是在对付那些对杨春泥居心不良的男人的时候，它就起到了克敌制胜的绝佳作用。

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